書中他談到創下6千6百萬日圓拍賣價的Miss ko2的過程，那真是看得傻眼。據書上所說，miss ko2的原型圖稿就是那個噴奶的等身巨乳公仔Hiropon（在這裡我沒什麼興趣去評論這件作品），村上先生拿著圖稿去委託海洋堂製作，卻被原形師BONE先生嫌醜而一再推託，最後海洋堂的專務看這樣拖下去不是辦法，於是建議BONE參考村上隆覺得不錯的一款對戰遊戲Variable Geo的造型和圖稿協調下去做，出來的成品就是Miss ko2。什麼鬼呀？大家可以比較看看Miss ko2是像Variable Geo多一點，還是像Hiropon多一點？所以要算是BONE的作品，還是VG遊戲角色設定的作品啊？不論怎麼看都離村上隆的原意太遠，這樣還能說是自己的作品嗎？法理上當然是村上隆的作品，因為他是委託人，而BONE只是被委託的製造商，所以即使BONE不理會委託人而完全照自己的意思去製作，成品的歸屬權當然還是委託人的。所以只能在這裡提出道德上的質疑啦！我想心裡最幹的大概是BONE吧？早知會這麼高價賣出，當初就乖乖照設計圖做Hiropon給村上隆，然後把Miss Ko2當成自己的作品就好了。
不過話又說回來，如果不是村上隆，大概也不會創造出這樣的天價。海洋堂在這件事上雖然沒有獲得實質的好處，但卻也因為這樣讓他們的作品踏入了藝術殿堂。
我想村上隆在日本會引起這麼大的爭議除了他以金錢為導向的藝術論之外，很大的部份還是跟御宅族為題材有關，主要是他既非漫畫界人士、也不是動畫人，卻用那種半吊子的造型揚名國際，一定有很多日本專業的漫畫家和動畫師感到很不甘心吧！而我也認為今天就算沒有村上隆，近代藝術遲早也會出一號這樣的人物。一來是次文化藝術原本就在全球藝術市場掀起一股不可擋的狂潮，二來就像村上自己坦承的，如果沒有日本動漫席捲歐美的背景，他的展覽也許不會成功。就因為在英法小孩瘋七龍珠、美國孩子迷死皮卡丘的氛圍下，所有歐美人都在問為什麼？？？這時不論是誰對他們提出解釋應該都會得到回饋吧！
村上隆來台的一個月前朋友就打電話來說富邦有票問我要不要去聽，那時是早上10點多，我還在睡覺，我爽快的回答：「不要！」然後下午她問我為什麼這麼討厭村上隆，我納悶：「沒討厭他啊！」原來我早上回答得太快太果決，其實我只是想趕快掛掉電話繼續睡罷了。再說，連楊致遠的演講我都沒去聽了，人家賺得多得多呀！
是的，我不討厭這位村上先生，但我想應該也絕談不上喜歡。
喔！我知道村上隆來台演講是上輩子的事了，不過沒辦法，我最近才總算把村上先生的大作給看完了，心想：「嘖！還好有看這本書呀！」不然我還真是完全不了解他在世界各地刮起的村上隆旋風是怎麼一回事。這段時間在一些Blog上我也經常看到有人談村上隆，只是很奇怪，竟然還沒有看到批評他的，為什麼這麼富爭議性的傢伙到台灣來竟然變成像神一樣的人物？
老實說，這本書我讀得很辛苦，尤其是前半段，我邊看邊冒出一堆問號：「咦？是這樣嗎？喔？這是什麼意思？怎麼跟我的理解有這麼大的落差？」
首先，書中一再的提到歐美的美術世界，但這個名詞我越看越覺得可以把"歐"字拿掉，在他的認知裡，似乎美國才是世界藝術的中心。他也一再提到瞭解西方美術史的重要性，不了解這些歷史是不行的，然而被他批判得一無是處的日本正規美術教育難道不修西洋美術史的課？這當然不可能，況且美國立國不過兩百多年，怎麼能稱為藝術世界的中心？所以他指的到底是什麼樣的美術史？對照他也一再提到的美術世界的『脈絡』和『規則』這種謎般的曖昧詞彙，也不知道是翻譯的問題，還是村上隆就是有這些含糊不清、似是而非的理論，我實在讀不通，只好將他理解成他指的美術史是藝術市場的歷史，脈絡是美術館展覽的脈絡，規則是拍賣市場的規則，一切指的都是近代藝術，這樣才能比較容易理解他在講什麼。
A教授說：「我最近一直在想個問題，時間究竟是一支不回頭的箭矢，還是一條無限向前延伸的緞帶？」
I教授說：「嗯…兩種說法都有吧！」
A 教授說：「我在想的問題是時間不停地往前跑，已經過去的時間裡的世界還存不存在？在電影裡我們不是經常看到有坐著時間機器回到過去的情節嗎？這樣的情節必須是建立在時間是一條緞帶才能成立，時間將所有已經過去的歷史精確地記錄在緞帶的每一个刻度上，逆流之後你才能夠接觸到童年的自己不是嗎？如果是箭矢，永遠只有箭矢本身是存在的，在它行徑過的軌跡上什麼都不會留下，前一秒鐘的你已經不存在了！對吧？」
I教授說：「這…你是想討論時間的可不可逆性嗎？」
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